黄釉銹絵梅樹図大瓶おうゆうさびえばいじゅずたいへい
黄の地に白い梅。高浮彫をやめた香山が、清朝陶磁に学んだ釉技で作風を一変させた後期の代表作。
- 制作年
- 1892年（明治25年）
- やきもの
- 真葛焼（横浜）
- 所在
- 東京国立博物館（東京都台東区） 地図
- 指定
- 重要文化財
- 技法
- 磁器（真葛焼・黄釉銹絵）
- 寸法
- 高さ52.1cm・口径14.5cm・胴径25.8cm・底径10.6cm
宮川香山の高浮彫は評判を呼んだが、精度を上げるほど完成まで何年もかかる生産効率の低さが問題となり、香山は明治20年代に作風を一変させる。中国・清朝の陶磁に学んだ釉薬の技法で、気品のある磁器へ向かった。本品はまず白い瓶を焼き、梅の幹や花を鉄分の多い絵具で描き、梅の木の外側に黄色に発色する釉を掛けて焼き直したもので、水墨画のようなモノトーンの梅が黄の地に浮かぶ。下半分が柔らかに膨らみ上がすぼまる端正な形と釉の技法は、当時欧米で流行していた中国陶磁の影響が強い。1893年（明治26年）のシカゴ・コロンブス世界博覧会の出品作で、博覧会事務局から東京国立博物館に入った。
説明文の出どころ：宮川香山（Wikipedia・CC BY-SA 4.0）
写真について
- ライセンス
- CC BY 4.0（ColBase）
- 撮影
- 東京国立博物館
- 出典
- 出典：ColBase（https://colbase.nich.go.jp/collection_items/tnm/G-139?locale=ja）をもとに縮小